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剧本杀没有“杀”了。近日，一种面向儿童的“剧本杀”游戏在社交平台上引发关注。虽同样打着推理解谜、角色扮演的卖点，但多家儿童剧本杀推广机构向中国资讯周刊表示，这一新的玩法更侧重于“寓教于乐”。近一两年，这种新型的儿童“娱乐+教育”方式悄然兴起。“儿童剧本杀”面向的年龄群体标准不一，综合多家机构及网络资料来看，“玩家”的年龄段大约在5岁-14岁。一家机构的合伙人向中国资讯周刊介绍，“儿童剧本杀”的活动时长约在2.5-3小时，题材有人文历史、少儿财商、自然科学、社交情感等。与成人剧本杀不同，剧本杀复盘解析儿童剧本杀通常还在一些绘本馆、图书馆等开展。虽打着学习牌，但也有“儿童剧本”被质疑是变相补习。在一些机构的创业内容推广中，儿童剧本也被与K12教育挂钩，贴上了教培机构转型的标签。将剧本杀赋予文创属性并非新鲜事，但作为知识的延伸可行吗？“有点像学习机，其实大家买来主要是为了玩游戏”，有分析师认为，从剧本的范围、类型、体验玩法，保护未成年需求等出发，儿童剧本会有很多限制。近年来，剧本杀乱象频频引发热议，行业的失序、监管的失位使得一些剧本“很黄很暴力”。沉浸式玩法是剧本杀的一大特点，但与未成年人结合却颇有隐患。对于儿童来说，融入怎样的剧情、扮演怎样的角色可能会在某种程度上影响他们今后的价值观。上述分析师认为，从政策上说，目前儿童剧本杀实际上是踩在了监管的灰色地带。
一是环境与剧本杀的高契合度。剧本杀和场景的融合，基本诉求在于不让游客「出戏」，装饰装修的粗制滥造、道具的随意堆砌、NPC和DM的不够敬业，都会让游客难以沉浸其中。二是社交需求的满足。剧本杀赋予场馆新的社交场景，相聚一堂却互不相识的年轻人需要顺畅地破冰、建立合作，这就需要在主题选择、组队、解密互动设计以及粉丝社群运营上有所创新。三是多元化体验的高级追求。剧本杀与场馆的融合，不能只停留在形式上，一味追求惊悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘剧本杀的触点，充剧本杀复盘解析分扩展体验元素成为剧本杀从业者新的风向标。实景剧本杀产品的核心要义在于沉浸式体验，基于硬核的IP主题，紧贴景区本身的特质和本地属性，横向扩展剧本项目，纵向打造剧本深度，在注重游客体验的基本要求之上，增加与游客之间的情感链接，而不能顾此失彼。如此一来，要解决剧本杀在沉浸式场景内长期落地的燃眉之急，不仅需要「上好硬菜」，贴合场景及背景生产高适配度的内容，调动更多的元素去营造宏大而完整的沉浸式场景；还需要顾及持续稳定的获客能力、规范精细的服务流程、长久地投入和经营等「软服务」层面。当然，在享受剧本杀跨界融合带来红利的同时，要注意避免「重建设、轻运营」的现象，仅依赖「网红」「模仿」「抄袭」，只会频频踩雷翻车，陷入恶性循环。图片可能性空间「剧本杀+」的加号并不是简单的加法，而是具有联动共生的无限可能。一方面，文娱对剧本杀的联动赋能，为剧本杀提供了更多的玩法。汩罗屈子文化园，一场由芒果互娱、三湘印象、华录百纳、汩罗市文旅集团、予乐文化，联合推出的国内结合沉浸式剧本秀和国风音乐的活动：「九鼎天问·沧浪」两天一夜沉浸式剧本秀，用非传统的主题活动为传统节日端午节赋能。游客身穿古装，梦回战国，以屈子门徒的身份重睹屈子投江壮举，对话、选择、解谜，互动即演绎，在盘活传统文化资源的同时，催生出新时代的爱国情怀。
